«Conclave» de Edward Berger (Focus Features), que se estrenó en Telluride antes de pasar al TIFF, es lo opuesto a su película artesanal ganadora del Oscar «Nothing New West». De hecho, este thriller religioso se desarrolla principalmente en interiores y adopta un enfoque más sutil que la explosiva epopeya de la Primera Guerra Mundial. Ralph Fiennes interpreta a un cardenal en crisis de fe responsable de supervisar la selección secreta de un nuevo Papa, y ofrece un tipo diferente de guerra librada en el antiguo campo de batalla del Vaticano, basada en el poder y el odio.
El equipo de filmación de “Cónclave”, nominado al Oscar, está dirigido por el director de fotografía Stéphane Fontaine (“Jackie”), la diseñadora de producción Suzie Davies (“Saltburn”), la diseñadora de vestuario Lisy Christl (“Nothing New West”) y el editor Nick Emerson (“Emma”). ) y el compositor ganador del Oscar Volker Bertelmann (“Nothing New West”).
El desafío, por supuesto, fue trabajar con tantos interiores en el Vaticano (filmados en los estudios de Cinecittà en Roma), particularmente el cónclave aislado en la Capilla Sixtina. La iluminación sombría de Fontaine evoca una atmósfera oscura de misterio y conspiración. Su trabajo de cámara es ligeramente musculoso cuando se le da la libertad de moverse al principio, pero más silencioso e inquisitivo cuando Fiennes se transforma en detective para intentar resolver un inquietante misterio relacionado con el Papa fallecido.
Para Davies, la estética del diseño estratégico fue un equilibrio entre la luz y la oscuridad, lo tradicional y lo contemporáneo, lo masculino y lo femenino, detrás de escena. “Así que tenemos estos elementos de Roma y el Vaticano que son tradicionales, hermosos, ornamentados, dorados y antiguos, y luego tenemos diseños limpios, aireados, cerrados, brutales, de estilo fascista, y es la yuxtaposición de esos dos elementos lo que realmente Me interesaba trabajar con Edward”, dijo Davies en las notas de producción.
Por ejemplo, los apartamentos ficticios de la Casa Santa Marta del Vaticano, donde residen los cardenales, tienen la sensación de una prisión herméticamente cerrada, y la Capilla Sixtina ofrece un poco más de libertad. Afortunadamente, Cinecittà ya tenía un decorado para este último, que pudo restaurar con los mismos pintores.
En términos de diseño de vestuario, Christl se volvió creativa con diferentes telas, costuras y colores más intensos. Como muchos personajes visten túnicas rojas idénticas (el elenco incluye a Stanley Tucci y John Lithgow como cardenales rivales), ella se diferencia por detalles como cruces, anillos, zapatos y abrigos.
Para Emerson, el thriller es un trabajo editorial lento. Con tantas cosas sucediendo en el cónclave aislado, era importante mantener el misterio y al mismo tiempo hacer avanzar la historia en el confinamiento. Sin embargo, el uso de primeros planos y planos medios de Fiennes, que se ve sumido en una crisis de fe durante la terrible experiencia, ayuda a centrar la gravedad emocional de la película.
Al mismo tiempo, Bertelmann aplicó a su partitura el mismo enfoque minimalista que había aprendido para “In the West, Nothing New”. La partitura varía desde piezas sagradas hasta composiciones enérgicas, que evocan tensión y sensibilidad.
En lugar del órgano más obvio, Bertelmann utilizó el Cristal Baschet, que consiste en varillas de vidrio afinadas que se tocan frotándolas con los dedos mojados. Las cuerdas también se han utilizado para reforzar la tensión o con fines rítmicos. También se colocaron algunos elementos electrónicos de fondo a modo de textura, así como percusión de bajo. El resultado es una partitura limpia pero densa con numerosas variaciones para sólo dos temas.
Como candidato potencial, «Cónclave» está en una categoría diferente de «Todo tranquilo en el frente occidental», pero es igual de nítido y preciso, y contiene una cualidad retro-contemporánea especial que podría ser una ventaja.
Focus Features estrenará “Conclave” en cines selectos el 1 de noviembre.
