Doc sobre el fallido asesinato presidencial

Diecisiete días después de que Lynette «Squeaky» Fromme, seguidora de Charles Manson, intentara matar al presidente Gerald Ford, Sara Jane Moore, una madre corriente de los suburbios, intentó hacer lo mismo. Después de esperar afuera del hotel del centro de San Francisco donde se hospedaba Ford, disparó su pistola contra una multitud de espectadores que la vitoreaban. Al igual que Fromme antes que ella, Moore no tuvo éxito y su historia fue absorbida por los anales de la historia, destinada, al parecer, a convertirse en uno de esos hechos que parecen demasiado extraños para ser verdad.

Hoy, casi 50 años después, el cineasta Robinson Devor (Golpe policial, Zoo, Guau guau) volvió a la historia de Moore. Su fascinante nuevo documental, furia suburbanaEstrenada en el Festival de Cine de Nueva York, intenta construir un retrato coherente de una figura extraña. Utilizando material de archivo y entrevistas exclusivas con Moore, publicadas en 2007 después de pasar más de tres décadas en prisión, Devor explora cómo esta mujer aparentemente común y corriente se convirtió primero en informante del FBI y luego en una potencial asesina.

Una nota en la tarjeta de título le dice al público que Moore solicitó que no se entrevistara a nadie más para el proyecto y que no hay cabezas parlantes para contextualizar sus historias o conversaciones con nadie más en su vida. La película funciona principalmente como un testimonio personal: una autobiografía apasionante, aunque a menudo profunda, de un personaje cuya transformación política está plagada de inconsistencias narrativas.

Este no es el primer proyecto que resalta la falta de confiabilidad de Moore como narrador. En 2008, el periodista Geri Spieler publicó Apuntando al presidente: la notable historia de la mujer que disparó a Gerald Fordbasado en 30 años de sus conversaciones. En su prólogo, Spieler describe el comportamiento furtivo de Moore una vez que el proyecto del libro estaba en marcha: «Cuando comencé a esbozar un horario y crear listas de personas, Sara Jane comenzó a cancelar nuestras visitas», Spieler escribiendo. «No le gustó que investigara el libro sin su aportación directa y detallada». Moore, que todavía estaba encarcelado en ese momento, se puso tenso, agitado y escamoso. Sus conversaciones, antes amistosas y cálidas, se han vuelto frías. Finalmente, Moore dejó de hablar con Spieler, quien continuó escribiendo el libro sin ella.

La renuencia de Moore hacia la verdad es inmediatamente evidente en sus conversaciones con Devor en furia suburbana. Las entrevistas oscilan rápidamente entre recuerdos concretos (y a veces incluso dulces) y una insistencia abrasiva en los detalles y su orden. Trabajando con su ex colaborador y director de fotografía Sean Kirby, Devor los filma en lugares que hacen eco de la vida de Moore en los días previos y posteriores al incidente, como una camioneta (donde se encontraría con su agente del FBI) ​​o el salón de baile del hotel. donde ella estaba. interrogado tras el intento de asesinato.

El uso que hace Devor de planos lejanos, en los que Moore está sentado en el coche en una calle conocida, recuerda a Francis Ford Coppola. la conversacion (que sirvió de inspiración aquí). En estas escenas inquietantes, nosotros, como espectadores, parecemos estar en una posición única como intrusos, vigilando a Moore como una vez se le encargó que hiciera.

Antes de que Moore intentara matar al presidente Ford, ella era informante del FBI, asignada por un agente que se hacía llamar Bert Worthington para infiltrarse en grupos de organización política de izquierda e informar de sus actividades al gobierno. Se inspiró para volverse más activa políticamente después del secuestro de Patty Hearst por el Ejército Simbionés de Liberación. El grupo revolucionario multirracial había exigido un rescate en forma de un programa de distribución de alimentos y, en respuesta, Randolph Hearst lanzó el programa People In Need. Moore se ofreció como voluntaria para llevar los libros de esta organización y fue mientras trabajaba allí que fue reclutada por la agencia de inteligencia.

Devor organiza su documental como una serie de viñetas, en su mayoría de audio, de los recuerdos de Moore. Se utilizan números para designar cada sección, primero en orden ascendente y luego en orden descendente, como una cuenta regresiva. El final explosivo, lo sabemos, ocurre cuando Moore apunta con su arma a Ford. Ordenar el material de esta manera le da a la película el nerviosismo de un thriller y hace que la narrativa de Moore parezca una colección resbaladiza de hechos.

Si es difícil mantenerse al día, eso parece ser parte del problema. Aunque Moore sabe cómo contar una historia convincente, animando anécdotas con imágenes vívidas, los hilos no siempre son coherentes. Ella evita la biografía, así que incluso si furia suburbana Cubre partes de su juventud (su deseo de convertirse en actriz, su relación obviamente tensa con la maternidad) y no satisface la sed de más detalles.

La historia de Moore se vuelve más volátil a medida que explica su transición de informante del FBI a radical. Al participar en mítines, protestas y reuniones con miembros del SLA y otras organizaciones del movimiento de izquierda, Moore se volvió más consciente de los problemas sistémicos en Estados Unidos y se alineó con los valores de estos grupos. Y, sin embargo, según sus propias palabras, continuó transmitiendo sus actividades al FBI. Todos los días, Moore se sentaba frente a su máquina de escribir y escribía un informe para su maestro.

Cuando le hablan de esta inconsistencia, Moore se pone tenso y casi hostil. Su energía recuerda a la de Bill O’Neil en las imágenes de archivo que se muestran al final de la película biográfica de Fred Hampton de Shaka King. Judas y el Mesías Negro. En este breve extracto, O’Neil explica que aunque ayudó al gobierno a sabotear el Partido Pantera Negra, todavía creía en el movimiento y que, a diferencia de los activistas de salón, intentó lograr un cambio. Asimismo, en la audiencia en la que fue condenada a cadena perpetua, Moore elimina las contradicciones. «¿Lamento haberlo intentado?» dijo sobre el intento de asesinato. «Sí y no. Sí, porque no hizo más que arruinar el resto de mi vida. Y no, no me arrepiento de haberlo intentado, porque en ese momento me pareció una expresión correcta de mi enfado.

¿Y no había nada por qué enfadarse? Los espectadores deben sacar sus propias conclusiones sobre la ira de Moore, pero Devor y su investigador de archivos Bob Fink (quien también es coguionista con Charles Mudede) ofrecen muchas imágenes históricas contextuales. Extractos de programas de televisión, recortes de periódicos y otros objetos efímeros de principios a mediados de la década de 1970 revelan un país que enfrenta calamidades y desigualdad social concomitantes: Watergate, Vietnam, desigualdad racial y violencia contra los pobres, todos generando altos niveles de desconfianza pública en el gobierno. El plan de Ford era restaurar esa fe y asumir la misión de los presidentes pasados ​​y presentes de reunificar una nación crónicamente fracturada.

Moore, cada vez más desilusionado con el sistema en ese momento, expresó su deseo de mostrarle a la gente que Estados Unidos no estaba a la altura de los ideales declarados. En su forma más interesante, furia suburbana explora esta tensión junto con la narrativa de Moore. Es en este espacio donde la película de Devor, rebosante de la energía de los archivos y la emoción de un narrador en el que no puedes confiar del todo, encuentra su propósito.